Atitudes litorais#2

Alberto Carneiro

Afinal saí pelo meu corpo. Corpo e mente. unidade de corpo. Ela nele e ele por ela. Desenvolvimento para o cosmos. sabedoria e conhecimento. Pela sabedoria, o corpo é consciência de tudo na mutação de cada coisa. Pelo conhecimento, ele age sobre o vertical e reafirma a acção sobre a horizontal. O horizontal leva a conhecer as coisas como elas são, no entendimento e no sentido mais profundo da sua realização. O horizontal leva a conhecer tudo acerca de alguma coisa.  

Álvaro Lapa

"Conversa",1983-84

Esmalte acrílico sobre platex aparelhado, 

136 x 100cm.

PARTICULAR - Quando se interroga didacticamente uma tradição omite-se o presente se o houver e é talvez por isso que a dimensão didáctica da pintura se tornou invariavelmente abstracta ou seja "linguística", verbal e verbosa como em qualquer aula ocidental e dualista. O que daí sobra, o figural para citar Lyotard, é o concreto (por antítese; por que remédio)ou seja:o ruído, o corpo, o não metamórfico e ainda asim metamórfico (= o não feito),o técnico (=o não programado) e o relativamente intemporal.

António Palolo

Eduardo Batarda

LOUVOR A EDUARDO BATARDA PELO PRÓPRIO

(OU "NUNCA-TIVE-SORTE-NA-VIDA)

Se eu distribuísse camiões, podia dizer coisas como: "1964/1984":"vinte anos na vanguarda do progresso"; ou "sempre na crista da onda". Ou até: "missão cumprida". Se calhar já não dizia que "vim para trabalhar". Eram metáforas, e boas malhas. Já lá vai tempo em que eu escrevia pelos cotovelos acima. Agora as coisas, limitados que estamos, são simples: é só não ir à televisão e fazer o resto de acordo. E para quem escreve: aprendam línguas. Qualquer dia precisam. Estudem.

Ernesto de Sousa

"Isto é pintura nº10 (a pintura não é um acidente eucarístico)",

1984,

técnica mista,

59 x 52 cm.

NOTAS PARA O FIM DO FIM DO MUNDO

 1.  Interdisciplinaridade e paradoxologia.

 2.  Diferença e in diferença.

 3.  Indiferença e desprezo.

 4.  Comunicação e incomunicação (ou transcomunicação).

 5.  Estrutura e conjuntura (ou tradição como aventura).

 6.  Desejo e prazer (o teu corpo é o meu corpo é o teu corpo).

 7.  O terror e o paradoxo do terror (ou a cruz e a chama).

 8.  O paraíso prometido (ou esta é a minha terra).

 9.  Não vou por aí. 

10.  Agora e aqui.

Gaetan

MIMESIS*

Pensava em velhos quadros que vira nos museus sem os compreender bem. Esperava, como esperava à frente desses quadros, qualquer coisa que nunca acontecia.

 -Não o que eu quero dizer é isto: que a realidade encerra um desejo absurdo de irrealidade!

- Mas como sou eu realmente?

- Justamente , tu não és real.

* À excepção do título, o presente texto é constituído pela transcrição literal (pese embora a tradução) de três passagens distintas retiradas de duas obras de Robert  Musil, a saber: As atribulações do jovem Torless e O Homem sem qualidades. 

Joaquim Bravo

Prometo-vos mudar completamente a minha pintura. 

Julião Sarmento

Não desejo inserir  qualquer texto ou comentário sobre o meu trabalho.

Maria José Aguiar

"Camuflagem" , 1981,

acrílico, pigmentos, polivinílico s/papel montado sobre platex engradado,

100 x 100 cm.

Pedro Cabrita Reis

"...do meu posicionamento perante a minha actividade plástica..."

Perante a dita, o meu posicionamento é essencialmente erecto. O que quer dizer que pinto de pé. Na vertical. da pintura quero unicamente que ela seja boa, isto é , que me agrade. Que me excite. Eis porque, pinto hoje uma coisa e amanhã outra, para horror de alguns (fui informado disso...)e, como inevitavelmente, para deleite da minha incoerência. Aliás de vocação consciente. A minha pintura sou eu próprio mais aquilo que de mim desconheço. Ora, um dos grandes fascínios  que a arte reserva é que , as mais das vezes,  ela é muito mais ininteligível para  os seus autores que para os outros. Convenhamos que este fenómeno possuí  pelo menos uma inestimável vantagem: demonstra à saciedade a inteligência que assiste à criação. São portanto fastidiosas e insípidas as querelas que opõem, relacionam, referenciam, afastam, enfim, geografizam a obra, o autor e os outros. Donde, fundamentalmente, a militância (palavra escabrosa, "malgré tout") é baralhar as pistas e fornecer à plateia o máximo de contra-informação por hora de trabalho e m2 de tela. (...)